Tomass Člebeks IPhone ir viena no visu laiku populārākajām un pieejamākajām kamerām. Ko tas patiesībā nozīmē filmēšanai kopā ar viņu un cik nopietni to var darīt?
iPhone statuss filmai
Pašlaik iPhone joprojām tiek uzskatīts galvenokārt par pieejamāko ierīci, kas vienmēr ir pa rokai un noderīga tikai telpas izkārtojumam, horeogrāfijai vai momentuzņēmumu tveršanai. Tomēr pat šajos aspektos tas ir ļoti ierobežots, jo īpaši objektīva un fotografēšanas formātu dēļ.
Piemērs, kad Damien Chazelle Dizainā viņš izmantoja iPhone Oskaru ieguvušās La La Land atklāšanas aina ir diezgan unikāla un precīzi atbilst minētajām īpašībām. Režisors īpaši neizvēlējās viedtālruni, viņam tas vienkārši bija pa rokai kā pamata līdzeklis ainu bloķēšanas vienkāršošanai.
[su_youtube url=”https://youtu.be/lyYhM0XIIwU” width=”640″]
Protams, bija arī daudzi gadījumi, kad iPhone tika izmantots kā nopietns instruments, piemēram, Bentley reklāma vai nesen Détour, režisora Mišela Gondrija īsfilma Nevainojamā prāta mūžīgā gaisma. Šādos gadījumos gan drīzāk runa ir par filmām, kas tapušas kā iPhone akcijas vai, tieši otrādi, izmantojušas iPhone kā ievērības gūšanas līdzekli.
IPhone ir tikai centrālais, tālu no tā, ka tas ir vienīgais aparatūras elements
Pašai pirmskameras telpas fiksēšanai ir nepieciešams kvalitatīvs sensors un optika, lai gan iPhone šajā ziņā ir jāuzskata par pietiekamu, tā ir tikai pamata aparatūra, un lielākā daļa filmu veidošanas prakses prasa iespēju fokusēt, pārvietot kameru, mainīt izmēru un uzņemtās telpas dziļuma kompozīcija no tāda paša attāluma utt.
[su_youtube url=”https://youtu.be/KrN1ytnQ-Tg” width=”640″]
Vienai kamerai būtībā nav iespējams piedāvāt pietiekamu skaitu šo iespēju bez papildu aparatūras. Tāpēc iPhone filmās un reklāmās gandrīz vienmēr ir ietverta frāze "filmēts ar iPhone, izmantojot papildu tehnoloģijas un programmatūru". Svarīgākā papildu tehnika un programmatūra fotografēšanai ar iPhone paplašinās tā optikas iespējas, attēla parametru un uzņemšanas formāta iestatījumus un papildus apzināti kratītajam attēlam ļaus arī raitas kameras kustības.
Tās galvenokārt tiek minētas kā noderīgākās lietotnes filmēšanai Filmic Pro a MAVIS. Tie galvenokārt nodrošina manuālus iestatījumus un detalizētu pārskatu par fokusu, krāsu atveidi, izšķirtspēju un kadru skaitu sekundē (filmas standarts ir 24 vai 25 kadri sekundē, 30 televizoram ASV un 25 Eiropā), ekspozīciju un aizvaru. ātrumu, kā arī pielāgojiet iestatījumus atkarībā no citas izmantotās tehnikas (objektīvi un mikrofoni). Jaunākās aplikāciju versijas paplašina arī uzņemto dinamisko diapazonu un krāsu spektru, kas uzlabo iespējas strādāt ar video pēcapstrādes laikā, tādās profesionālajās programmās kā DaVinci Resolve, Adobe Premiere Pro un Final Cut Pro X.
Biežāk iegādājamie iPhone papildu objektīvi ir Moondog Labs anamorfie objektīvi, kas paplašina uzņemto attēlu un spēj notvert īpaši kinematogrāfiskus, platus horizontālus "objektīva uzliesmojumus" (gaismas atspīdumus uz objektīva). Gandrīz tikpat bieži tiek pieminētas momentlēcas un slavenās Zeiss kompānijas dārgākie Exolens.
Iespējams, ka ir vispieejamākie kameras stabilizācijas rīki, un tos var izgatavot mājās vai tērēt par tiem desmitiem tūkstošu, taču divas pamata izvēles no pieejamāku un dārgāku ierīču nometnes parasti ir Steadicam Smoothee un DJI Osmo Mobile. Piemēram, Beastgrip Pro stabilizē fotografēšanu ar iPhone, palielinot svaru un uzlabojot ergonomiku, kā arī ļauj pievienot papildu aparatūru, piemēram, objektīvus, gaismas un mikrofonus.
Visbeidzot, ļoti svarīga filmu sastāvdaļa ir arī skaņa, kas nav gluži piemērota tveršanai tieši ar iPhone iebūvēto mikrofonu. Drīzāk ir lietderīgi ieguldīt pusprofesionālu vai profesionālu mikrofonu nomā vai savā digitālajā ierakstītājā, piemēram, no uzņēmumiem Zoom vai Tascam.
[su_youtube url=”https://youtu.be/OkPter7MC1I” width=”640″]
Fotografēšanas ar iPhone estētika un filozofija
Neatkarīgi no tā, cik izsmalcināta ir tehnika, tas, protams, ir bezjēdzīgs nekompetentu un neiedvesmotu veidotāju rokās. Taču var būt arī otrādi – nopietnāka fotografēšana ar iPhone prasa ieguldījumu elementārā papildaprīkojumā, bet interesantam rezultātam nevajag tērēt tūkstošus ne pašai kamerai, ne citai tehnikai.
Kā piemēru ņemiet spēlfilmu Mandarīns uzņemts ar iPhone 5S, kas pirms dažiem gadiem pasaules lielākajā neatkarīgo filmu festivālā Sundance izpelnījās lielu atzinību – nevis par to, kam tieši tika uzņemts, bet gan par to, kā tika izmantoti pieejamie resursi.
Interesantas filmas, kas uzņemtas ar mobilajiem tālruņiem, tiek radītas kopš 2006. gada un kopš tā laika tehnoloģijas ir piedzīvojušas milzīgas izmaiņas, tāpēc iPhone šim mērķim ir vairāk nekā pietiekams un jākoncentrējas uz tā iespējām un atšķirīgo estētiku, nevis ierobežojumiem.
Viens no prestižākajiem filmu žurnāliem, Hollywood Reporter, pārskatā Mandarīns rakstīja, ka iPhone, apvienojumā ar filmas anamorfiskajiem objektīviem, piešķir izteiksmīgu, pārsteidzoši kinematogrāfisku izskatu un ir dīvaini estētiski tīrs pārlieku slīpētu neatkarīgo filmu plūdos.
Vēl viens lielisks piemērs ir slavenākā Dienvidkorejas režisora Čanvuka Parka īsfilma, Nakts makšķerēšana, kas, radoši spēlējoties ar iPhone 4 attēla ierobežojumiem un bieži neizmantojot stabilizāciju, rada interesantu reālisma un stilizācijas kombināciju. Režisors atzinīgi novērtēja viedtālruņa lietošanas ērtumu un mazos izmērus.
95. dogma
Pašreizējā viedtālruņu filmēšanas attīstības kontekstā ir interesanti pārdomāt Dogma 95 filmu veidošanas kustību, kas attīstījās deviņdesmito gadu otrajā pusē Dānijā un vēlāk izplatījās visā pasaulē. Tas sākās ar desmit punktu manifesta uzrakstīšanu par tēmu, producēšanu un filmēšanas tehniku.
Protams, iPhone neatbilst konkrētajiem noteikumiem, taču svarīgāki ir mērķi, ko filmas veidotāji izvirzīja, veidojot manifestu. Viņu nolūks bija pēc iespējas vienkāršot radīšanas un ražošanas procesu un ļaut viņiem koncentrēties uz pašu uzņemšanu. Atsevišķi aktieri nereti paši uz laiku kļuva par operatoriem, ainas bija vai nu lielā mērā, vai pilnībā improvizētas, aktieriem bieži nebija ne jausmas, ka kāds viņus filmē, netika izmantots papildu apgaismojums vai foni utt.
Tas ļāva izveidot ļoti specifisku reālistisku estētiku, savā labā izmantojot budžeta un tehnikas robežas. Šīs kustības filmas ir neapstrādātas un rada iespaidu, ka tās varētu uzņemt ikviens, protams, pieņemot lielu talantu. Viņu mērķis nav censties panākt pēc iespējas lielāku kontroli pār attēla īpašībām un no tā izrietošo filmas formu, tieši otrādi, viņi iet tam pretī un meklē jaunu/citu reālistiskās kinematogrāfijas koncepciju.
Tā kā iPhone vienmēr ir pa rokai, tam bieži ir nekonsekvents fokuss un krāsu atveide, kā arī slikta apgaismojuma apstākļos ir izteikts digitālais troksnis, tā radītās filmas var vēl vairāk atbrīvot no prizmas, kurā filma tiek uztverta kā kaut kas izdomāts. autentisks vai apzināti neautentisks. Nav nepieciešams atcerēties tikai mākslinieciski ne pārāk vērtīgas filmas, piemēram, Blēra raganas noslēpums a Paranormāla aktivitāte, bet tikai Dogma 95 filmām, piemēram Ģimenes svētki a Lauzt viļņus.
Ļoti interesanti var būt arī agrīno digitālo filmu estētika vai pat vaporwave, kam raksturīgi neapstrādāti, nepilnīgi, agresīvi digitālie vizuālie attēli. IPhone nedrīkst konkurēt ar Red Epic vai Arri Alexa un dārgiem Holivudas iestudējumiem, bet gan būt sava autentiskuma instrumentam, cilvēkiem ar idejām, kuri nevēlas tuvoties un atdarināt citu paņēmienus un noteikumus, bet gan meklēt savu. .
Tā vietā, lai mēģinātu leģitimizēt iPhone kā potenciāli nopietnu filmu veidošanas rīku, dažkārt fetišējot izmantotās tehnoloģijas un novietojot tās uzmanības centrā, iespējams, šobrīd tas ir daudzsološāks, nevis iPhone filmas tuvināšana iPhone filmai. Ja tapušais darbs tiek uztverts caur tā uzņemšanai radītās tehnikas prizmu, tas samazina vai pat likvidē tā māksliniecisko vērtību. Saistībā ar filmu Mandarīns pārsvarā runa ir par metodēm un tehniku, ar kādu filmēts. Bet tā autori iPhone pirmo reizi apzināti pieminēja tikai pašās titru beigās, lai tas tiktu uztverts kā filmēšanas rīks, nevis kā kaut kas cits.
Protams, tehnoloģijas ir nozīmīga kinematogrāfijas sastāvdaļa, taču galu galā tai ir jābūt tikai mākslinieciskās izteiksmes līdzeklim, nevis uzmanības centram. Tādām kampaņām kā "Shot On iPhone" noteikti ir jēga kā ierīces reklamēšanas līdzeklis, taču, lai to patiesi leģitimizētu kā neatkarīgu filmu veidotāju rīku, tās ir diezgan neproduktīvas, jo mēdz novērst uzmanību no pašas mākslas.
Piedāvāju pieminēto iPro Lens pārdošanai Jablíčkáře bazārā:
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
Eiropas TV standartam nav 30 kadri sekundē, bet 25 (50i)
Tiesa, papildināts